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Bayerisches Landesjugendorchester - Veröffentlicht von martin_inside

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Event-Informationen

Großartiges Orchester-Erlebnis. Das Bayerische Landesjugendorchester gastiert wieder in Eppan

Es ist inzwischen schon so etwas wie ein Besuch bei alten Freunden. Das Bayerische Landesjugendorchester ist auch in diesem Jahr wieder zu Gast in Eppan. Auf Einladung von KulturKontakt Eppan musizieren die jungen BLJO-Musiker im Alter zwischen 13 und 20 im Kultursaal von Eppan.

Den Konzertabenden geht die sogenannte sommerliche “Arbeitsphase” voraus, die der bayerische Klangkörper auch in diesem Sommer wieder in Eppan verbringt. Dabei werden die jungen Musiker von erfahrenen Dozenten gezielt auf den Konzertabend vorbereitet.

Die Auftritte des Bayerischen Landesjugendorchesters gehören zweifellos zu den absoluten Höhepunkten klassischer Konzertabende. In seiner über 40-jährigen Geschichte hat das BLJO die Giganten der Klassik mit großem Erfolg in vielen Konzertsälen präsentiert.

Traditionsgemäß sind die Auftritte des BLJO in Eppan auf zwei Abende verteilt: Am Dienstag, 30. Juli, musizieren die Dozenten des Klangkörpers in kammermusikalischer Besetzung, am Freitag, 2. August, folgt das große Orchesterkonzert. Beide Konzerte finden jeweils um 20 Uhr im Kultursaal von St. Michael Eppan statt.
Ein weiteres Konzert findet, veranstaltet von Stiftung Musik Brixen, am Samstag, 03. August um 18:00 Uhr im Brixner Dom statt.

Auf dem Programm des Orchesterkonzerts stehen Werke von Ottorino Respighi, Bohuslav Martinu Richard Wagner und Richard Strauss. Dirigent ist Nicolas Rauss.

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  • Ende 1946 vertont Richard Strauss das Gedicht „Im Abendrot“ von Joseph von Eichendorff. 1948 liest er Lyrik von Hermann Hesse und wenige Monate später hat der 84-Jährige drei Lieder mit dessen Gedichten vollendet. Nach seinem Tod im September 1949 fasst der Verleger Ernst Roth die Orchesterwerke unter dem Titel „Vier letzte Lieder“ zusammen - ein grandioser Nachruf auf das romantische Kunstlied, in dem der Komponist auch seine 60 Jahre zuvor entstandene Tondichtung „Tod und Verklärung“ zitiert. Kein „originelles Fühlen‘“ oder das „erste wirkliche musikalische Ereignis im 20. Jahrhundert“? Gustav Mahlers 1899 und 1900 ursprünglich als sinfonische Humoreske konzipierte vierte Sinfonie befremdet das Publikum. Das Werk verzichtet auf romantisches Pathos, der Orchesterapparat ist reduziert, ein Programm ist – auf den ersten Blick – nicht erkennbar. Auf den skurrilen Totentanz im zweiten Satz folgt im Finale – dem Kern des Werks, auf den alles zuläuft – das Lied „Der Himmel hängt voller Geigen“ aus „Des Knaben Wunderhorn“. „Wir tanzen und springen“, jubeln die Engel im Paradies, während sich die Musik dem kindlich-naiven Humor „ersterbend“ zu widersetzen scheint. Mahler hat die von ihm abgebildete „verkehrte“ Welt beschrieben: „Es ist alles auf den Kopf gestellt, die Kausalität hat ganz und gar keine Gültigkeit! Es ist, wie wenn du plötzlich auf jene uns abgewandte Seite des Mondes blicktest.“
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