Giullaume de Machaut Kyrie (La Messe de Nostre Dame) Arvo Pärt Prayer to the Holy Trinity (1976) Missa syllabica Peace upon you, Jerusalem (2002) Which Was the Son of ... (2000) Nunc dimittis (2001) And I Heard a Voice … (2017) Helena Tulve Gloria (2023) In Zusammenarbeit mit Listening Closely

Am Samstag, 25. April und am Sonntag, 26. April ist es wieder soweit, die VocaLadies EO veranstalten im Vereinshaus von Lengmoos erneut einen Konzertabend, diesmal unter dem vielsagenden Motto „Lack(s) und Leder“. Wenn die 14 Sängerinnen unter der Leitung von Sandra Auer den Herd aufdrehen, wird es heiß: Musikalische Leckerbissen von Chili con Carne bis Watermelon Sugar treffen auf starke Sounds wie Gimme Some Lovin’, Fever, I Put a Spell on You und Hot Stuff. Charmant gewürzt wird der Abend von den Moderatoren Roland & Beate. Diese servieren als Lack(s)-Koch und Leder-Domina Humor und knisternde Unterhaltung. Auch dieses Jahr werden die Ladies von einer 4-köpfigen Live-Band begleitet: Dietmar „Diddi“ Oberrauch am Piano, Daniel Unterhofer am Schlagzeug, Michele Conci am Bass sowie Fabian Haller an der Gitarre. Ein Abend voller Groove, Geschmack und geballter Frauenpower. Würzig – sinnlich – unwiderstehlich.

Was macht ein dänischer Komponist in einem Arbeitsraum im Konservatorium in Athen? Er schaut aus dem Fenster und konzipiert eine Musik, die – wie der von Helios gesteuerte Sonnenwagen in der griechischen Mythologie – als orchestrales Crescendo dynamisch „aufbricht” und in der Dämmerung „untergehend” verstummt. „Stille und Dunkelheit – dann steigt die Sonne unter freudigem Lobgesang – wandert ihren goldenen Weg – senkt sich still ins Meer”, lautet Carl Nielsens Motto zu dem Werk, das er dem Konzertpublikum 1903 vorstellt. Der dänische Improvisator und Komponist Niels Viggo Bentzon schreibt neoklassische Sinfonik und Stücke für präpariertes und verstimmtes Klavier, arrangiert experimentelle Soundcollagen, organisiert Fluxus-Happenings, ruft die Metamorphose zur „Form unseres Zeitalters” aus und gehört mit einem Oeuvre, das 664 Opus-Nummern umfasst, zu den produktivsten europäischen Komponisten des 20. Jahrhunderts. 1862, nach einigen Quellen sogar schon 1855, notiert Brahms die ersten Noten seiner ersten Sinfonie, aber erst 1868 „findet“ er in der Schweiz, in einem abgelauschten Alphornruf, die Melodie, die den Finalsatz prägen wird. Die Premiere wird 1876 zum Triumph, und Brahms avanciert zum Beethoven-Nachfolger. Auf die „merkwürdige Nähe“ des C-Dur-Themas im vierten Satz zum berühmten Freude-Hymnus in der neunten Sinfonie angesprochen, soll er später geantwortet haben: „Jawohl, und noch merkwürdiger ist, dass jeder Esel es gleich hört“.