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Transart23 | ARS ELECTRONICA: Pianographique - Veröffentlicht von martin_inside

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Music and Images by Humans and Machines

Pianographique - Musik und Bilder von Menschen und Maschinen verbindet zwei aktuelle künstlerische Forschungsprojekte der Ars Electronica, die sich beide der kreativen Verbindung von Instrumentalmusik und digitalen Technologien widmen. Das Konzert beginnt mit den KI-komponierten Musikstücken von Ali Nikrang, der als Komponist und Computerwissenschaftler Systeme entwickelt mit denen er Instrumentalmusik im Dialog mit der KI komponierte und diese dann für unterschiedliche Besetzungen arrangiert. Die Musik entsteht so in Kooperation von Menschen und Maschine und auch in der Aufführung werden Teile der Musik von einem Computerflügel und von einem Streichquartett gemeinsam interpretiert.

Der zweite Teil des Konzerts wird von Maki Namekawa bestritten, die von Menschen geschaffene Musik mit ihrer einzigartigen Virtuosität und Sensibilität zur Aufführung bringt. Kaum ein Stück könnte für diesen Spannungsbogen besser geeignet sein, als das legendäre Köln-Concert von Keith Jarret, dass sie in voller Länge aufführen wird.

Beide Teile werden von Bildern begleitet die ebenfalls von Menschen in Kooperation mit Maschinen entstehen. Die von Florian Berger und Cori O’Lan gestalteten digitalen Echtzeit-Visualisierungen, reagieren live auf die Musik, auf ihre Dynamiken, Harmonien und Klangfarben und lassen so die Bildwelten dieses Konzertabends entstehen.

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  • Ende 1946 vertont Richard Strauss das Gedicht „Im Abendrot“ von Joseph von Eichendorff. 1948 liest er Lyrik von Hermann Hesse und wenige Monate später hat der 84-Jährige drei Lieder mit dessen Gedichten vollendet. Nach seinem Tod im September 1949 fasst der Verleger Ernst Roth die Orchesterwerke unter dem Titel „Vier letzte Lieder“ zusammen - ein grandioser Nachruf auf das romantische Kunstlied, in dem der Komponist auch seine 60 Jahre zuvor entstandene Tondichtung „Tod und Verklärung“ zitiert. Kein „originelles Fühlen‘“ oder das „erste wirkliche musikalische Ereignis im 20. Jahrhundert“? Gustav Mahlers 1899 und 1900 ursprünglich als sinfonische Humoreske konzipierte vierte Sinfonie befremdet das Publikum. Das Werk verzichtet auf romantisches Pathos, der Orchesterapparat ist reduziert, ein Programm ist – auf den ersten Blick – nicht erkennbar. Auf den skurrilen Totentanz im zweiten Satz folgt im Finale – dem Kern des Werks, auf den alles zuläuft – das Lied „Der Himmel hängt voller Geigen“ aus „Des Knaben Wunderhorn“. „Wir tanzen und springen“, jubeln die Engel im Paradies, während sich die Musik dem kindlich-naiven Humor „ersterbend“ zu widersetzen scheint. Mahler hat die von ihm abgebildete „verkehrte“ Welt beschrieben: „Es ist alles auf den Kopf gestellt, die Kausalität hat ganz und gar keine Gültigkeit! Es ist, wie wenn du plötzlich auf jene uns abgewandte Seite des Mondes blicktest.“
  • Nicola Fazzini: alto sax Alessandro Fedrigo: bass Saverio Tasca: vibrafone Luca Colussi: drums Die Mitglieder des Quartetts stellen sich gerne vor, dass ihre Musik von Jon Futuru inspiriert und komponiert wurde, einer fiktiven Figur, die in einem fernen Raum und einer fernen Zeit lebt: Die Elemente der Musiksprache werden aus ihrem historischen, geografischen und sozialen Kontext herausgelöst und in eine andere Dimension projiziert, die zu einer hypothetischen außerirdischen Zukunft wird. Art Directors: Michael Lösch & Helga Plankensteiner Das Konzert beginnt um 21:30 Uhr in der Laurin Bar. 12 Euro Aufpreis auf das erste Getränk ab 21:00 Uhr. Info und Tischreservierungen: Laurin Bar, T 0471 311 570
  • Franz Liszt Sonata in si minore S.178 Frédéric chopin Notturno op. 27 n. 2 Notturno op. 55 n. 1 Notturno op. 9 n. 3 Klaviersonate Nr. 2 b-Moll op. 35 In Zusammenarbeit mit Filarmonica di Rovereto

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