Bolzano Festival - Musica in Cortile - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

Ensemble del
CONSERVATORIO C. MONTEVERDI di Bolzano

Edoardo Franchini, Marion Kink, Sandra Unterpertinger, Julia Vieider
Flauto

Sophia Sagmeister
Fagotto

Georg Philipp Telemann
Trio Sonata in la minore
(Largo, Vivace, Affettuoso, Allegro)

Raymond Guiot
Divertimento Jazz pour 4 Flutes
I. Nice

Federigo Fiorillo
Quartetto n. 6
Adagio

Raymond Guiot
Divertimento Jazz pour 4 Flutes
III. Javes

Johann Sebastian Bach
Siciliana

Raymond Guiot
Divertimento Jazz pour 4 Flutes
II. Le Domaine Forget

Jean-Baptiste de Boismortier
Sonata n. 1 op. 34/1
Adagio, Presto, Adagio, Allegro

Wolfgang Amadeus Mozart
Ouverture da “Le nozze di Figaro”

Alcuni cortili di Bolzano, durante le calde sere d’agosto, subiscono una vera trasformazione, forse riappropriandosi dopotutto della loro originaria funzione: grazie al potere della musica diventano un luogo di ritrovo in cui trovano spazio bambini, giovani, adulti e anziani, riuniti intorno ad un improvvisato palcoscenico. È questo il fascino dei concerti della rassegna “Musica in cortile”, pensata proprio per portare la musica classica fuori dai teatri e dentro il tessuto urbano, nei luoghi della vita quotidiana. Qui i musicisti del Conservatorio Monteverdi di Bolzano si esibiscono di fronte ad un pubblico fatto non solo di appassionati ma anche di curiosi, che non avendo mai ascoltato un concerto di musica classica a teatro si avvicinano per la prima volta a questo genere capace di parlare alle orecchie e al cuore di chiunque. Ognuno è invitato ad affacciarsi dalla propria finestra, uscire sul proprio balcone o scendere in cortile, per scoprire un universo di suoni ancora sconosciuti.

Contatti :

Date e orari evento :

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  • Nel settembre 1872 Carl Ferdinand Pohl, il bibliotecario della Società viennese degli amici della musica, sottopone all’attenzione del suo direttore artistico Johannes Brahms sei “Feldparthien”: sono sei divertimenti per strumenti a fiato attribuiti a Haydn. Nell’estate 1873 Brahms scrive variazioni su un corale composto dai sei divertimenti, “allenandosi” così nella progressiva trasformazione ed evoluzione degli elementi costitutivi e dei motivi della sua musica nonché nell’arrangiamento orchestrale che più avanti caratterizzerà la sua opera sinfonica. Con il suo unico concerto per violino ultimato, nel 1806 Beethoven fa evolvere ulteriormente un genere che sino ad allora andava dal concerto dei maestri barocchi italiani fino a Mozart. L’opera a impianto sinfonico con un primo movimento lunghissimo sembra avvicinarsi più ai concerti per violino di Brahms, Tchaikovksy o Sibelius che non ai predecessori del XVIII secolo. Il 12 maggio 1926 viene eseguita per la prima volta la Prima sinfonia di Shostakovich – suo lavoro di diploma al Conservatorio di Leningrado – che verrà poi fatta conoscere a livello internazionale da Bruno Walter e Arturo Toscanini. Shostakovich si rivela da subito un mattacchione: nella partitura del diciannovenne, influenze di Stravinsky, Prokofiev, Mahler e Hindemith si fondono in un linguaggio tonale originale e puntiglioso, con acrobazie dettate dall’ironia e comicità che all’epoca si potevano ammirare al circo o nei film muti, ma non ancora nelle sale da concerto.
  • Alla fine del 1946 Richard Strauss traspone in musica la poesia “Al tramonto” di Joseph von Eichendorff. Nel 1948 legge le opere liriche di Hermann Hesse e, pochi mesi più tardi, l’ormai ottantaquattrenne ha già completato tre Lieder con le sue poesie. Dopo la sua morte nel settembre 1949, l’editore Ernst Roth riunisce le opere per orchestra sotto il titolo “Quattro ultimi Lieder” – un grandioso necrologo al Lied romantico in cui il compositore cita anche il suo poema sinfonico “Morte e trasfigurazione”, composto 60 anni prima. “Nulla di originale” oppure “il primo vero evento musicale del XX secolo”? La quarta sinfonia di Gustav Mahler, composta originariamente nel 1899 e 1900 come umoresca sinfonica, lascia il pubblico interdetto. L’opera rinuncia al pathos romantico, l’organico orchestrale è ridotto, a prima vista il programma non è riconoscibile. La stravagante marcia funebre (“Totentanz”) nel secondo movimento è seguita nel finale – vero e proprio fulcro dell’opera verso cui tutto converge – dal Lied “Der Himmel hängt voller Geigen”, tratto da “Des Knaben Wunderhorn”. “Balliamo e saltelliamo”, esultano gli angeli in paradiso sul sottofondo di una musica che, affievolendosi a mano a mano, pare opporsi a quel senso dell’umorismo naif e infantile. Così Mahler descrive il mondo “all’incontrario” da lui raffigurato: “È tutto sottosopra, non vi è più alcun rapporto di causalità! È come scorgere all’improvviso la parte nascosta della luna.”
  • Open mic night Waag event in collaboration with Sidewalk / Waag-1 Sidewalk Bolzano è un collettivo e le sue serate sono moderate da Nicole Fersko. È uno spazio libero e aperto in cui chiunque può esprimersi nel modo che preferisce: poesia, musica, teatro, stand-up, o qualsiasi altra cosa! È un ambiente partecipativo, sicuro e accogliente che sfuma il confine tra palco e pubblico, accogliendo ogni forma d’arte e incoraggiando la sperimentazione. L’unico limite è il tempo (5 minuti), per permettere a ciascuno di condividere la propria performance, in qualunque forma voglia farlo. Sidewalk accoglie e non giudica: questo significa che atteggiamenti o comportamenti razzisti, sessisti, omo-lesbo-bi-transfobici o comunque irrispettosi verso chiunque non saranno tollerati. Sidewalk è uno spazio sicuro e ci aspettiamo rispetto e attenzione reciproci, da parte di tuttə. Le iscrizioni sono aperte a chiunque voglia esprimersi sul nostro palco. Scrivi in DM su @sidewalk_bolzano oppure iscriviti di persona alle 19:30

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