Nostrani (deltuttonormali) - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

> con Fanta, Fanchi, Bianca Giacomoni e YOMER, presentato da Greta Marcolongo
Sul palco, Supermarket live band: Niccolò Degli Agostini (batteria), Samuele Daccordo (basso), Thomas Traversa (chitarre), Alessandro Baio (tastiere).

> durata: 80'

È ora di stappare e assaggiare i gustosi prodotti della musica locale. Dopo anni passati a insaporirsi nelle cantine, ecco uno spettacolo eccezionale dove non solo l’udito, ma ogni ricettore, sarà musicalmente stuzzicato.

Fanta ha un sapore fresco e novello, indubbio il potenziale della sua etichetta.
Fanchi è una certezza, ogni sorso è intenso e carico di note sia profonde, sia leggere.
Bianca è frizzante, rosa tenebra, affascina e conquista con placida dolcezza, ideale per i palati più raffinati.
YOMER è la botte piena che di notte dilaga, porterà sul palco la sua travolgente ironia finché non crollerà dal sonno.
Sul palco, impegnata a districare le canzoni, una band composta dai talenti del collettivo Supermarket: Niccolò Degli Agostini (batteria), Samuele Daccordo (basso), Thomas Traversa (chitarre), Alessandro Baio (tastiere).
La serata di degustazione musicale sarà presentata dalla “sommelier” Greta Marcolongo, personalità di spicco, agitatrice culturale, faro luminoso della scena bolzanina. Sarà lei a condurvi sapientemente in un viaggio tra generi musicali diversi e contemporanei, tra testi profondi e profumati, fino a saziarvi con quello che la nostra città ha da offrire.

Rassegna Racconti di Musica - Associazione L'Obiettivo

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  • La pampa argentina “non è solo un ambiente fisico, ma anche una forma di vita” constata il filosofo Carlos Astrada nel 1948 nel suo libro “El mito Gaucho”. In due opere per pianoforte e violoncello (Pampanea n. 1 e n. 2) e in una Pastorale sinfonica (Pampanea n. 3), anche il compositore argentino Alberto Ginastero si occupa – quasi contemporaneamente – della vita nella vasta pianura erbosa senza alberi. Nel 1941, l’impresario Lincoln Kirstein gli commissiona la composizione di un balletto in atto unico con cinque scene per la sua compagnia “American Ballet Caravan”, che un anno dopo si scioglierà. La musica di Ginestra, strettamente legata alla vita dei gauchos, viene ugualmente eseguita per la prima volta nel 1943 – sotto forma di suite in quattro movimenti per sala da concerto – al Teatro Colón di Buenos Aires. Diventa subito un successo mondiale. Dalla “spiritualità” della pampa allo “Sturm und Drang” del XVIII secolo europeo: un Mozart sedicenne compone il Divertimento K 136 nella primavera del 1772 per il principe-arcivescovo di Salisburgo. Con la sua Sinfonia n. 29, due anni dopo si allontana dai modelli italiani, come sottolinea il ricercatore mozartiano Albert Einstein, superando gli elementi decorativi con una “finezza da musica da camera” con cui rifugge tutto ciò che vi è di convenzionale e di banale. La sinfonia porta con sé un’aria di freschezza e novità. Un giovane genio inizia a farsi strada verso uno stile tutto suo.
  • Quando il ventiduenne norvegese Johan Svendsen si ritrova senza soldi in pieno inverno a Lubecca, decide di rivolgersi al console svedese-norvegese Carl Fredrik Leche affinché gli conceda un prestito e provveda al suo sostentamento. Il console è talmente entusiasta del suo virtuosismo al violino che gli procura una borsa di studio presso il Conservatorio di Lipsia in cui ha studiato anche il connazionale Edvard Grieg. Le sue opere diventano successi mondiali. La musica di Svendsen invece è – a torto – quasi assente nel repertorio concertistico del XX secolo. La sua seconda sinfonia viene eseguita per la prima volta nel 1876 a Kristiania (Oslo). Svendsen, a cui Grieg riconosce “un modo davvero brillante di trattare l’orchestra”, è a quel punto un direttore d’orchestra e compositore riconosciuto, in grado di ottenere nei suoi lavori effetti sonori straordinari. Con la sua Quarta sinfonia, nel 1885 Brahms si lascia il “gigante” Beethoven alle spalle: compattando in modo pressoché ineguagliabile il materiale musicale di fondo, avvinghiando tra loro i movimenti e combinando elementi arcaici e moderni, si spinge ai limiti di ciò che è possibile nel XIX secolo. Il compositore non si lascia scomporre nemmeno dalle critiche e dalle dimostrazioni di riprovazione dei sostenitori “neotedeschi” di Wagner in occasione della prima: “Quale che sia il pasticcio in cui mi sono infilato, me la caverò. I contestatori nel parterre mi fanno un baffo”.

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