Transart 21 - INAUDITO UNERHÖRT - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

Names Ensemble, Chromoson Ensemble

A vent’anni dalla morte del compositore d’avanguardia Iannis Xenakis, le sue folgoranti idee continuano a vivere in una musica concepita – non come linguaggio o narrazione – ma come entità architettonica. L’opera unica di questo pioniere è fondamento e ispirazione di questa nuova edizione di INAUDITO. Due formazioni emergenti di musica contemporanea – l’ensemble chromoson e NAMES ensemble – daranno forma all’ “architettura Xenakis”, di cui le opere per strumenti solisti fungono da struttura portante. Con „Tamino, les paysages interdits“, composta con l’UPIC ideato e realizzato dallo stesso Xenakis, anche il compositore Luigi Abbate lancia un ponte verso il grande Maestro. Come massicci pilasti, i ROHBAUTEN – concepiti appositamente per la serata dai compositori Döttlinger, Ramsauer, Leboucher e Kerschbaumer – plasmeranno lo spazio in questa costruzione acustica ed infrangeranno con la loro onda d’urto le barriere statiche di suono e spazio.

18.00 Inaudito Unerhört I Ticket: www.ticket.bz.it/application.aspx?id=5003
19.15 Inaudito Unerhört II Ticket: www.ticket.bz.it/application.aspx?id=5004
20.30 Inaudito Unerhört III Ticket: www.ticket.bz.it/application.aspx?id=5005
21.45 Inaudito Unerhört IV Ticket: www.ticket.bz.it/application.aspx?id=5006

ensemble chromoson:
Valerie Fritz, violoncello
Jacobo Hernández Enríquez, violino
Maria Mogas Gensana, fisarmonica
Massimiliano Girardi, sassofono
Luca Lavuri, piano
Philipp Lamprecht, percussioni

NAMES ensemble:
Marina Iglesias, flauti
Anna Lindenbaum, violino /viola
Marco Sala, clarinetto
Leo Morello, violoncello
Alexander Bauer, organo
Matthias Leboucher, piano
Marco Döttlinger, regia del suono

Compositori di ROHBAU >
Marco Döttlinger, Matthias Leboucher, Josef A. Ramsauer, Hannes Kerschbaumer

Contatti :

Date e orari evento :

Note sugli orari :

h. 18:00 + 19:15 + 20:30 + 21:45

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  • “Un’orchestra da camera suona una melodia. Piuttosto, descrive una melodia: ma solo come un’ombra può descrivere un oggetto e un’eco può descrivere un suono. L'idea è che la melodia stessa non sia esplicitamente presente, ma piuttosto suggerita, frammentata, o riflessa attraverso variazioni, ritorni e digressioni, con un centro mobile e forse inafferrabile” – così Luciano Berio descrive “Requies” del 1984, dedicato alla moglie deceduta un anno prima, la cantante e compositrice Cathy Berberian. Finalmente libero: nel 1790 muore il datore di lavoro di Haydn, il Principe Nicola I Esterházy. Quando il figlio lo esonera dall’incarico, Haydn, ormai libero professionista, concorda insieme a Johann Peter Salomon l’esecuzione di sei nuove sinfonie per i concerti che l’impresario offre in abbonamento a Londra. La Sinfonia n. 93 nasce nella primavera del 1791 e viene eseguita per la prima volta con grande successo nel febbraio 1792 all’inaugurazione dei “Salomon Concerts”. La serie di concerti termina tre mesi più tardi con la Sinfonia n. 97 di Haydn. Nel Fin de Siècle dell’Europa centrale, il mondo è ancora in ordine: l’austriaco Franz Schreker idea il suo “Intermezzo” attorno al 1900, all'età di 22 anni, partecipando a un concorso di composizione per un “piccolo brano orchestrale caratteristico per strumenti ad arco” e si aggiudica il primo premio – grazie alla conduzione delle parti e all’“armonia ad essa legata”.
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