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Classic and More - DUO IMPÉRIAL - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

Joël Impérial nasce ad Aosta nel 1979. Si diploma presso il Conservatorio “G. Verdi” di Torino con il massimo dei voti nel 2001. Si è esibito nelle più importanti sale europee. Da 2010 ricopre il ruolo di viola di fila nell’Orchestra del Teatro alla Scala e nella Filarmonica della Scala di Milano.
Gilbert Impérial, cugino di Joël, svolge una intensa attività concertistica come solista in Cina, Corea, Giappone, Svizzera, Argentina e Brasile. Nei suoi concerti Gilbert Impérial affronta repertorio di ogni epoca, con particolare interesse per il repertorio contemporaneo e cameristico. Egli alterna spesso, nelle sue esibizioni, la chitarra classica e la chitarra elettrica.

Il progetto proposto è il frutto di una ricerca sul compositore austriaco Ferdinand Rebay (1880-1953) svolta presso gli archivi della Biblioteca Nazionale di Vienna e oggetto di una recente registrazione discografica realizzata dal Duo Impérial.

PROGRAMMA
Ferdinand Rebay (1880-1953)
Sonate für Bratsche und Gitarrein d-Moll (1934)
Molto moderato, Andante cantabile, Scherzo: Allegro, Rondò: Allegretto grazioso
Frédéric Chopin (1810-1849)
Walzer op. 34 n. 2
(trascritto da/bearbeitet von F.Rebay)
Ferdinand Rebay (1880-1953)
Kleine moderne Tanz-Suite in G (1931)
Kleiner Marsch, Tango, Onestep, Boston,Kleiner Shimmy
Drei russische Volkslieder (1939)
Gesang der Wolga-Schlepper, Wiegenlied,
Der rote Sarafan
Lyrische Suite für Bratsche und Gitarre
- Praeludium
- Elegie
- Ballade
- Epilog

DUO IMPÉRIAL
Joël Impérial, Viola
Gilbert Impérial, Chitarra

Contatti :

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    Alla fine del 1946 Richard Strauss traspone in musica la poesia “Al tramonto” di Joseph von Eichendorff. Nel 1948 legge le opere liriche di Hermann Hesse e, pochi mesi più tardi, l’ormai ottantaquattrenne ha già completato tre Lieder con le sue poesie. Dopo la sua morte nel settembre 1949, l’editore Ernst Roth riunisce le opere per orchestra sotto il titolo “Quattro ultimi Lieder” – un grandioso necrologo al Lied romantico in cui il compositore cita anche il suo poema sinfonico “Morte e trasfigurazione”, composto 60 anni prima. “Nulla di originale” oppure “il primo vero evento musicale del XX secolo”? La quarta sinfonia di Gustav Mahler, composta originariamente nel 1899 e 1900 come umoresca sinfonica, lascia il pubblico interdetto. L’opera rinuncia al pathos romantico, l’organico orchestrale è ridotto, a prima vista il programma non è riconoscibile. La stravagante marcia funebre (“Totentanz”) nel secondo movimento è seguita nel finale – vero e proprio fulcro dell’opera verso cui tutto converge – dal Lied “Der Himmel hängt voller Geigen”, tratto da “Des Knaben Wunderhorn”. “Balliamo e saltelliamo”, esultano gli angeli in paradiso sul sottofondo di una musica che, affievolendosi a mano a mano, pare opporsi a quel senso dell’umorismo naif e infantile. Così Mahler descrive il mondo “all’incontrario” da lui raffigurato: “È tutto sottosopra, non vi è più alcun rapporto di causalità! È come scorgere all’improvviso la parte nascosta della luna.”
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