Transart18 - TOY TOY TOY! - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

- Margaret Leng Tan, Queen of the Toy Piano Salutes John M. Armleder


Margaret Leng Tan, ha creato TOY,TOY, TOY!, un piccolo teatro musicale fatto di nostalgia e umorismo, suonato con una tastiera giocattolo e ogni sorta di strumenti giocattolo – dai campanelli delle biciclette ai carillon a manovella. Chi avrebbe mai pensato che i giocattoli potessero avere un tale potenziale? Leng Tang li tratta come veri strumenti in accordo con il credo del dadaista Macel Duchamp: “gli strumenti umili richiedono maggiori abilità”. Lei, inoltre, rende giustizia alla convinzione del suo mentore John Cage, secondo il quale è possibile creare musica con qualsiasi oggetto in grado di produrre un suono.

Margaret Leng Tan è una delle più stimate performer di musica sperimentale in America. Il suo lavoro abbraccia teatro, danza e performance. È rinomata come interprete preminente di John Cage e performer di musica americana e asiatica che trascende i confini convenzionali del pianoforte. Leng Tan è stata proclamata “regina della tastiera giocattolo” dal New York Times. Il suo rivoluzionario album del 1997, The Art of the Toy Piano (Piano/Universal), trasformò un umile giocattolo in un vero e proprio strumento musicale, facendo di lei la prima virtuosa della tastiera giocattolo.


In collaboration with Museion

Uno Shuttle Bus per l’evento Transart CARILLON EXTENDED partirà alle ore 13.45 dal Museion per San Genesio (Ristorante Tomanegger). Richiesta prenotazione. Si consiglia di portare il pranzo al sacco

Contatti :

Date e orari evento :

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  • Alla fine del 1946 Richard Strauss traspone in musica la poesia “Al tramonto” di Joseph von Eichendorff. Nel 1948 legge le opere liriche di Hermann Hesse e, pochi mesi più tardi, l’ormai ottantaquattrenne ha già completato tre Lieder con le sue poesie. Dopo la sua morte nel settembre 1949, l’editore Ernst Roth riunisce le opere per orchestra sotto il titolo “Quattro ultimi Lieder” – un grandioso necrologo al Lied romantico in cui il compositore cita anche il suo poema sinfonico “Morte e trasfigurazione”, composto 60 anni prima. “Nulla di originale” oppure “il primo vero evento musicale del XX secolo”? La quarta sinfonia di Gustav Mahler, composta originariamente nel 1899 e 1900 come umoresca sinfonica, lascia il pubblico interdetto. L’opera rinuncia al pathos romantico, l’organico orchestrale è ridotto, a prima vista il programma non è riconoscibile. La stravagante marcia funebre (“Totentanz”) nel secondo movimento è seguita nel finale – vero e proprio fulcro dell’opera verso cui tutto converge – dal Lied “Der Himmel hängt voller Geigen”, tratto da “Des Knaben Wunderhorn”. “Balliamo e saltelliamo”, esultano gli angeli in paradiso sul sottofondo di una musica che, affievolendosi a mano a mano, pare opporsi a quel senso dell’umorismo naif e infantile. Così Mahler descrive il mondo “all’incontrario” da lui raffigurato: “È tutto sottosopra, non vi è più alcun rapporto di causalità! È come scorgere all’improvviso la parte nascosta della luna.”
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