Peter Waldner, organo Il progetto discografico Organi storici in Alto Adige (in collaborazione con i Musei provinciali del Tirolo) ha dato nel frattempo ricchi frutti: cinque CD sono già stati pubblicati dall'etichetta music museum, mentre altre due produzioni sono ancora in attesa di essere pubblicate. Quest'anno saranno registrati gli organi delle chiese di San Pietro a Siffiano e Unterinn sul Renon, nonché a Lana e San Pancrazio in Val d'Ultimo. L'organista dell'intero progetto è Peter Waldner, originario di Malles in Val Venosta.

Simone Olivetti live and acoustic Waag event in collaboration with NOISE POLLUTION – Supermarket / Aquarium Simone Olivetti è un cantautore e produttore di Bolzano. In questo concerto presenta Artem Disco, il suo EP di debutto interamente autoprodotto. Il live propone i brani in una veste acustica ed essenziale: un set chitarra e voce che spoglia le canzoni dagli arrangiamenti elettronici per metterne in risalto la struttura compositiva e l’interpretazione.

Alla fine del 1946 Richard Strauss traspone in musica la poesia “Al tramonto” di Joseph von Eichendorff. Nel 1948 legge le opere liriche di Hermann Hesse e, pochi mesi più tardi, l’ormai ottantaquattrenne ha già completato tre Lieder con le sue poesie. Dopo la sua morte nel settembre 1949, l’editore Ernst Roth riunisce le opere per orchestra sotto il titolo “Quattro ultimi Lieder” – un grandioso necrologo al Lied romantico in cui il compositore cita anche il suo poema sinfonico “Morte e trasfigurazione”, composto 60 anni prima. “Nulla di originale” oppure “il primo vero evento musicale del XX secolo”? La quarta sinfonia di Gustav Mahler, composta originariamente nel 1899 e 1900 come umoresca sinfonica, lascia il pubblico interdetto. L’opera rinuncia al pathos romantico, l’organico orchestrale è ridotto, a prima vista il programma non è riconoscibile. La stravagante marcia funebre (“Totentanz”) nel secondo movimento è seguita nel finale – vero e proprio fulcro dell’opera verso cui tutto converge – dal Lied “Der Himmel hängt voller Geigen”, tratto da “Des Knaben Wunderhorn”. “Balliamo e saltelliamo”, esultano gli angeli in paradiso sul sottofondo di una musica che, affievolendosi a mano a mano, pare opporsi a quel senso dell’umorismo naif e infantile. Così Mahler descrive il mondo “all’incontrario” da lui raffigurato: “È tutto sottosopra, non vi è più alcun rapporto di causalità! È come scorgere all’improvviso la parte nascosta della luna.”