Devil Quartet (I): DIAVOLERIE! - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

Ingresso: 22 Euro

Ridotto: 17 Euro

Paolo Fresu: trumpet, flugelhorn, effects
Bebo Ferra: guitars
Paolino Dalla Porta: double bass
Stefano Bagnoli: drums

Il Carambolage, grazie ad uno sforzo fuori dal comune, è pronto a riabbracciare Paolo Fresu, nome molto amato da queste parti, che per l’occasione ha deciso di donare al nostro teatro un evento davvero speciale e unico, presentato per la prima volta in assoluta esclusiva mondiale che vedrà protagonista il suo celebrato quartetto Devil.
Accanto al trombettista sardo ci saranno Bebo Ferra alle chitarre, Paolino Dalla Porta al contrabbasso e Stefano Bagnoli alla batteria. Nomi “grandi” già ben affermati sulla scena della musica italiana che non hanno certamente bisogno di presentazione e pronti a inscenare un progetto particolare incentrato sulle grandi capacità musicali di ognuno dei protagonisti della formazione.

“DIAVOLERIE!” (con tanto di punto esclamativo) non poteva avere un titolo migliore poiché introduce il quartetto in tutte le sue possibili valenze e prospettive con ben quattro giorni di concerti che presenteranno ogni giorno due set. Nel primo di ogni giornata, Fresu incrocerà il suo strumento con quelli dei suoi sodali: il primo giorno col drum-set di Bagnoli, il secondo con il basso di Dalla Porta, il terzo con la chitarra di Ferra mentre i secondi set giornalieri e l’ultima giornata saranno invece dedicati completamente ai suoni che hanno reso celebre ed amato questo straordinario quartetto che, per l’occasione, presenterà anche materiale nuovo.

Si potrebbe scrivere ancora molto ma pensiamo che davanti a tanta qualità, la scelta migliore sia quella di invitare tutti a questa meravigliosa festa di musica che siamo sicuri donerà momenti indimenticabili da tenere nei migliori ricordi della storia del Carambolage.

Contatti :

Date e orari evento :

L'evento si tiene dal 27 Nov 2023 al 30 Nov 2023

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  • Nel settembre 1872 Carl Ferdinand Pohl, il bibliotecario della Società viennese degli amici della musica, sottopone all’attenzione del suo direttore artistico Johannes Brahms sei “Feldparthien”: sono sei divertimenti per strumenti a fiato attribuiti a Haydn. Nell’estate 1873 Brahms scrive variazioni su un corale composto dai sei divertimenti, “allenandosi” così nella progressiva trasformazione ed evoluzione degli elementi costitutivi e dei motivi della sua musica nonché nell’arrangiamento orchestrale che più avanti caratterizzerà la sua opera sinfonica. Con il suo unico concerto per violino ultimato, nel 1806 Beethoven fa evolvere ulteriormente un genere che sino ad allora andava dal concerto dei maestri barocchi italiani fino a Mozart. L’opera a impianto sinfonico con un primo movimento lunghissimo sembra avvicinarsi più ai concerti per violino di Brahms, Tchaikovksy o Sibelius che non ai predecessori del XVIII secolo. Il 12 maggio 1926 viene eseguita per la prima volta la Prima sinfonia di Shostakovich – suo lavoro di diploma al Conservatorio di Leningrado – che verrà poi fatta conoscere a livello internazionale da Bruno Walter e Arturo Toscanini. Shostakovich si rivela da subito un mattacchione: nella partitura del diciannovenne, influenze di Stravinsky, Prokofiev, Mahler e Hindemith si fondono in un linguaggio tonale originale e puntiglioso, con acrobazie dettate dall’ironia e comicità che all’epoca si potevano ammirare al circo o nei film muti, ma non ancora nelle sale da concerto.
  • Leonhard Tutzer spielt das Gesamtwerk für Orgel von Johann Sebsatian Bach - 26. Konzert
  • Alla fine del 1946 Richard Strauss traspone in musica la poesia “Al tramonto” di Joseph von Eichendorff. Nel 1948 legge le opere liriche di Hermann Hesse e, pochi mesi più tardi, l’ormai ottantaquattrenne ha già completato tre Lieder con le sue poesie. Dopo la sua morte nel settembre 1949, l’editore Ernst Roth riunisce le opere per orchestra sotto il titolo “Quattro ultimi Lieder” – un grandioso necrologo al Lied romantico in cui il compositore cita anche il suo poema sinfonico “Morte e trasfigurazione”, composto 60 anni prima. “Nulla di originale” oppure “il primo vero evento musicale del XX secolo”? La quarta sinfonia di Gustav Mahler, composta originariamente nel 1899 e 1900 come umoresca sinfonica, lascia il pubblico interdetto. L’opera rinuncia al pathos romantico, l’organico orchestrale è ridotto, a prima vista il programma non è riconoscibile. La stravagante marcia funebre (“Totentanz”) nel secondo movimento è seguita nel finale – vero e proprio fulcro dell’opera verso cui tutto converge – dal Lied “Der Himmel hängt voller Geigen”, tratto da “Des Knaben Wunderhorn”. “Balliamo e saltelliamo”, esultano gli angeli in paradiso sul sottofondo di una musica che, affievolendosi a mano a mano, pare opporsi a quel senso dell’umorismo naif e infantile. Così Mahler descrive il mondo “all’incontrario” da lui raffigurato: “È tutto sottosopra, non vi è più alcun rapporto di causalità! È come scorgere all’improvviso la parte nascosta della luna.”

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