Gruppo vocale Singer Pur - Pubblicato da martin_inside

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Informazioni evento

Claudia Reinhard, soprano
Christian Meister, tenore
Markus Zapp, tenore
Manuel Warwitz, tenore
Jakob Steiner, baritono
Marcus Schmidl, basso

Luce da sogno
Mottetti e Lieder del romanticismo tedesco

Joseph G. Rheinberger: Meditabor in mandatis tuis (op.133/2)
Josef Rheinberger: Warum toben die Heiden (op.40/2)
Carl Loewe: Schaffe in mir, Gott, ein reines Herze (Psalm 51, 12-14)

Franz Schubert: Die Nacht
Max Reger: Nachtlied
Joh. Brahms,Arr. William Hawley: In stiller Nacht

Max Reger: Unser lieben Frauen Traum (op.138)
Franz Liszt: Ave Verum (S44 (RV 500)
Max Reger: Da Jesus an dem Kreuze stund

Felix Mendelssohn-Bartholdy: Beati mortui (op.115/1)
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Herr, nun lässest du deinen Diener fahren (op. 69/1)

Felix Mendelssohn-Bartholdy: Herbstlied op. 63
Robert Schumann: Die Rose stand im Tau (op. 65/1)
Johannes Brahms: Letztes Glück (op. 104/3)

Johannes Brahms: Darthulas Grabgesang (op. 42/3)
Richard Strauss: Traumlicht
Felix Mendelssohn-Bartholdy: Abschied vom Walde (O Täler weit)

Dal suo debutto nel marzo 1992, l'ensemble vocale Singer Pur - nella formazione originale di cinque ex Regensburger Domspatzen e un soprano - è diventato una delle principali formazioni a cappella internazionali. Il 12 dicembre l'ensemble canterà mottetti e Lieder del periodo romantico tedesco con brani di Johannes Brahms, Franz Schubert, Joseph Rheinberger, Max Reger, Felix Mendelssohn-Bartholdy e altri sotto il motto "Traumlicht" (Luce da sogno) nella Chiesa dei Francescani di Bolzano.

prenotazione obbligatoria:
Teatro Comunale
tel +39 0471 053800
info@ticket.bz.it

Accesso ai concerti: L’accesso è consentito a chi può esibire la cosid. Certificazione Verde.

Mascherina e distanza: Durante tutta la durata dei concerti è obbligatorio portare una mascherina FFP2. La distanza minima tra gli spettatori dovrà essere di 1 metro.

Contatti :

Date e orari evento :

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  • Franz Schubert Sonata in Sol Maggiore, D. 894 op. 78 Fryderyk Chopin Mazurka in si minore, op. 33 n. 4 (Mesto) Mazurka in mi minore, op. 41 n. 2 (Andantino) Mazurka in fa minore, op. 63 n. 2 (Lento) Prelude in do diesis minore, op. 45 Sonata n. 2 in si bemolle minore, op. 35
  • SEBASTIAN BOHREN Violino HEINZ HOLLIGER Oboe e direzione Johann Sebastian Bach Concerto per oboe d‘amore e orchestra in La Maggiore, BWV 1055 Frank Martin Polyptyque per violino e due piccole orchestre d‘archi Arthur Honegger Sinfonia n.2, H.153
  • Toward Mahler Leoš Janáček Mládí (Gioventù) Sestetto di strumenti a fiato Johannes Brahms Quartetto d’archi in Si bemolle Maggiore, op. 67 I Quartetti per archi di Johannes Brahms figurano tra le opere cameristiche all’apice di questa categoria: doni preziosi che la storia ci offre per arricchire e dare significato alla nostra esistenza. La musica di Brahms precede direttamente quella di Gustav Mahler: i musicisti che conobbero Brahms, suonarono con lui e portarono in scena per la prima volta le sue opere furono in molti casi gli stessi che, in seguito, promossero la musica di Mahler. Non si potrebbero immaginare pezzi più congeniali di questi per analizzare lo stile e cercare di comprendere come potessero suonare i musicisti nella Vienna di fine Ottocento. Insieme ai due quartettisti Volker Jacobsen (Artemis Quartett) e Stefan Arzberger (Leipziger Streichquartett), ai due violoncellisti-direttori d’orchestra Bruno Weinmeister e Philipp von Steinaecker, e al musicologo Clive Brown, massimo esperto di prassi esecutiva brahmsiana, gli studenti della Mahler Academy, suonando con corde di budello, presentano la loro esplorazione stilistica di Brahms nel percorso verso Gustav Mahler. I Quartetti di Brahms sono affiancati dalla splendida Humoresque per quintetto di fiati di Alexander von Zemlinsky. Zemlinsky fu insegnante di composizione di Alma Mahler e godeva di grande stima e sostegno da parte di Gustav Mahler. Sebbene l’Humoresque sia stato creato come genere solo nel 1939 durante l’esilio americano, la sua intera struttura e il suo universo sonoro sono profondamente radicati nello spirito di inizio secolo. Potrebbe quindi essere lecito, anzi persino logico, eseguirlo sugli strumenti viennesi originali di Mahler risalenti a quell’epoca.

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